Evo što piše povjesničar umjetnosti i tadašnji kustos Umjetničkog paviljona,
prof. Stanko Špoljarić, (povodom izložbe ''Uskrs u Hrvata'', Galerija
''U predvorju'', Uprava HŽ-a, Mihanovićeva 12, Zagreb)

Autentični predstavnik geometrijske apstrakcije

• ''Organizirano načinom geometrijske apstrakcije, slikarsko polje spaja likovnu egzaktnost i autorovu maštovitost. U početku sve biva zadano čistoćom geometriziranih segmenata, ali kako se razvija scena, likovni scenariji postaju manje ili više kompleksni. Marijan Gal zaokupljen je ritmom i strukturom slikarske plohe, odnosom brojnih partikula koje su obrubljene naglašenim linijama. Bilo pravocrtnima ili zaobljenima, jednolike debljine, sa svojevrsnim negiranjem crtačke spontanosti, jer preciznošću izvedbe u drugi plan dolazi slikarski
  nerv odraza poteza ruke.
  Boje pak svojim dinamičkim i svjetlosnim svojstvima podižu kromatsku zvučnost scene, pri čemu jasnoća svakoga segmenta ostaje sačuvana. Odustajući od pulsiranja raspona palete i od bljeska silnica, Gal izražajnosti slike daje novu dimenziju. On se usredotočuje na sklad i sraz gradivnih jedinki, na kompozicijske različitosti, na postavljanje osobnih pravila reda. U odabiru akcenta prizora, u sažimanju prema jezgri ili udaljavanju od nje. Inventivnost u mijenama rastera kreće se od prividno jednostavnih simetričnih rješenja do primjera dinamične ravnoteže, i to podjednako u plošnosti uprizorenja i u sugeriranju dubine. S upisanim načelima
  perspektive, sa slijedom zadiranja planova ili kretanja u dijagonalnoj upućenosti.
  
  Kreativnost Marijana Gala otkriva se u varijacijama osnovnog koncepta, u izradu u kojemu autorski rukopis objektivno nije presudno važan. No važno je to da ostvarenja nose uzbudljivost dojma, šarm nepredvidljivoga u strogosti provedbe. Igra je sastavnica u definiranom svijetu geometrije. Tkivo slike čine izduženi pravokutnici, rombovi, trapezi, trokuti. Oblici se sužavaju obrubnici površine ili stvaranju napetost u potencijainom prepletu nakupina.
  
  Gal je slikar reda, pa je svaka kompozicija logična - i u provedenom koordinatnom sustavu i u samoj kolorističkoj podršci. Rasponi se kreću od komornosti dijaloga boje u reduciranosti palete do vatrometa vitaliteta boje. U skladu sa značajkama kompozicije Gal razvija i njezinu kromatsku stranu. Boja i crtačka mreža čvrsto su povezane, a u osmišljavanju konkretne slikarske ideje ravnopravne su u zamisli i samoj realizaciji. Ipak, Galova geometrija ima i motivacijski prizvuk. Ne prizvuk neke doslovnosti, nego sadržajne slojevitosti, preobrazbe
  inspiracije koja naznačuje asocijativnost predmetnoga. Gal dakako ostaje na terenu likovne autonomnosti, ali primjerice usjeci, prodori, koncentrično ponavljani ovali jesu naznake stanja općih i pojedinačnih životnih iskustava.

  Iščitavanje ornamentalnoga mogući je drugi pol u razumijevanju slike, odabir odmjerenosti u pračenju svih njezinih česti, i dominanata i jeke formi, i to na razini bliskosti formi i u srodnosti boje. Svi elementi nenametljivo su ali čvrsto povezani, gdje je dekorativnost cjeline jedna od izvanjskih znakova djela. Gal propitkuje događanja u polju slike, proces obnavljanja brojnih jedinki. Na tome putu konstelacija likovnih snaga zaustavlja se u ugodnosti dekorativnoga, ali i nudi ugođaj neizvjesnosti sve do raspada formi.

  Naoružan strpljivošću, profinjenim ukusom i znatiželjom, Marijan Gal izgradio je svoje imaginarne prostore, i vedre i tjeskobe. Smatramo ga autentičnim predsavnikom geometrijske apstrakcije, s dodatkom da je riječ o slikaru koji i u nepredmetnoj umjetnosti pronalazi prostor za otkrivanje raspoloženja, prave emotivne iskre.''
  
  U Zagrebu, 22.3.2007.